“Estou no fim da casa dos 50 agora. Quando jovem, nunca imaginei que o século 21 chegaria de fato e que, piadas à parte, eu faria 50 anos. Na teoria, claro, é uma verdade óbvia que algum dia, se nada acontecesse, o século 21 chegaria e eu faria cinco décadas de vida. Quando eu era novo, pedir que me imaginasse com 50 anos era tão difícil quanto me pedir para imaginar, concretamente, como era o mundo após a morte. (…) E agora eis me aqui, vivendo nesse mundo inimaginável. Parece mesmo muito estranho, e não sei dizer se sou afortunado ou não. Talvez não faça diferença. Para mim _e para todo mundo, provavelmente_ essa é a minha primeira experiência com envelhecimento, e as emoções que estou sentindo também são sensações em primeira mão. Se fosse alguma coisa que eu houvesse experimentado antes, então talvez fosse capaz de compreendê-la mais claramente, mas essa é a primeira vez, então não posso. Por ora, tudo o que está a meu alcance é postergar quaisquer juízos minuciosos e aceitar as coisas como elas são. Assim como aceito o céu, as nuvens e o rio.”

Trecho do livro Do Que Eu Falo Quando Eu Falo de Corrida, de Haruki Murakami     

Já imaginou se todas as guerras fossem resolvidas em concursos de dança?

Animação de Ivan Boivin

Hoje? Existo.
Amanhã? Ex isto.

A partir do filme Ex Isto, de Cao Guimarães

“Em plena Bienal, entre faixas pedindo que eu fosse preso, meu trabalho [Bandeira Branca] foi atacado por um pichador, que driblou a segurança, rasgou a tela de proteção aos urubus e danificou uma das esculturas de areia.  Fomos cercados, eu e minha mulher, por militantes ecologistas, que nos xingavam e gritavam do outro lado do vidro do carro, a boca em câmera lenta, ‘a-li-men-ta-e-les!’ _o que, claro, já havia sido feito naquele mesmo dia. Barbara Gancia, colunista da Folha, chegou a pedir, utilizando um imaginário de repressão militar ou de milícia fascista, que eu fosse colocado de cuecas contra um muro e submetido a uma ducha com as mangueiras para incêndio do corpo de bombeiros. (…)
Para mim, o mais impressionante de tudo isso foi a absoluta incapacidade, digamos, interpretativa de quem me atacou, a recusa de ver outra coisa, de relacionar o sentimento de adesão ou de repulsa que meu trabalho tenha causado com qualquer coisa proposta por ele, em suma, a desfaçatez com que foi usado como trampolim para um discurso já pronto, anterior a ele, que via nele apenas uma possibilidade de irradiação. Para isso, é claro, o principal ingrediente é que fosse tomado de modo absolutamente opaco e literal, espécie de cadáver sem significação. Para que possa ser veículo estrito de discursos e de grupos, sem que utilize seus recursos, digamos, naturais (sedução, desejo, ambivalência), o trabalho de arte tem de estar, de fato, desde o início definitivamente morto. Daí, creio, a ferocidade com que fui atacado _uma espécie de operação higiênica preventiva, para impedir que qualquer germe de espanto, ambiguidade, beleza, estupor, pudesse aparecer, desqualificando o desejado consenso.
No fundo, acho que a frase famosa de Frank Stella, que jogou uma pá de cal nas ilusões subjetivas de começos dos anos 60 e inaugurou as poéticas minimalistas que duram até hoje, ‘What you see is what you see’ (‘O que você está vendo é o que você está vendo’), parece ter migrado da arte para o mundo. A literalidade das obras de um Carl Andre ou de um Donald Judd transferiu-se inteira para as instituições e para o público. Por isso talvez caiba hoje à arte a tarefa bastante simples, mas tão difícil, de dizer exatamente o contrário: ‘O que você está vendo NÃO é o que você está vendo’. Ou seja, sonhar.”

Trecho de Bandeira branca, amor, artigo em que Nuno Ramos comenta o desmonte de seu trabalho na 29a. Bienal de São Paulo. A instalação, uma espécie de gaiola que abrigava esculturas, caixas de som e três urubus, sofreu objeções ferozes de jornalistas, pichadores e militantes da causa animal. Pressionado, o Ibama acabou determinando a soltura das aves, que voltaram para o cativeiro onde nasceram, no Sergipe

Nos anos 70, em um restaurante carioca, Nelson Rodrigues enxovalhava Chico Buarque, que o criticara numa entrevista. “Mas, Nelson”, argumentavam os amigos sentados à mesa do dramaturgo, “você não acha que o Chico faz umas canções bem profundas?”
“Profundas?”, indignou-se o escritor. “A profundidade do Chico Buarque é dessas que uma formiguinha atravessa a pé, com água pelas canelas.”

A partir do artigo Passaporte para São Paulo, de Ruy Castro   

“Adão, toma cuidado com a tua costela
Que é tudo que ela quer de você
Aquiles, vá calçar um bom sapato depressa
Que o teu calcanhar não pode aparecer
Sansão, eu vou te dar um conselho
Esconde o cabelo ao anoitecer
Sansão, eu disse: fica esperto!
Com um olho aberto ao adormecer
Midas, de que serve esse grande tesouro
Se tudo que é ouro não dá pra comer?
Ícaro, esquece essa coisa de asa
Que Santos Dumont ainda tá pra nascer”

Trecho de Roque das Antigas, canção de Vinicius Castro

Manchetes do dia:
“Mineiros do Chile se organizam para explorar a marca 33”
“Cada sobrevivente receberá de Steve Jobs um iPod Touch de última geração”
“Órgãos de imprensa querem pagar até US$ 50 mil pelo diário que Darío Segovia escreveu durante o confinamento”
“TV japonesa oferece 7 milhões de pesos por entrevista com um dos resgatados”
“Homens deixam a mina de San José usando óculos de sol que ganharam da Oakley”

“Birthday, death day
what day is not both?”

Trecho de um poema de John Updike

– Você enxerga o oceano daqui?
– Não.
– Então tire o colete salva-vidas!

A partir de um quadrinho de Charles M. Schulz

Antes houvesse amado o labirinto
o seu desenho, o engenho – o infinito
que escorregar por esse amor escuro
em cujo centro me devoro eu mesmo?

A partir do poema Ariadne em Naxos, de Francesca Angiolillo